外国文学笔记（一）

1．荷马史诗

《伊利昂纪》(又译《伊利亚特》)和《奥德修纪》(又译《奥德赛》)是古代希腊的两大史诗，相传是由一个名叫荷马的诗人所作，故称荷马史诗。荷马史诗是古希腊文学辉煌的代表，两千年来一直被看作是欧洲叙事诗的典范。

《伊利昂纪》题名的原意是“伊利昂的故事”，写的是希腊人围攻特洛伊城的故事。《奥德修纪》题名原意是“奥德修斯的战争”，写的是希腊英雄奥德修斯在特洛伊战争结束后还乡的故事。两大史诗规模宏伟，内容丰富，极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌。

2．教会文学

中世纪的教会文学是适应封建主和基督教会需要而创作的文学，由教师们用拉丁文写成。其内容主要是宣传基督教义，宣扬神的权威、禁欲主义和来世思想。目的在于欺骗人民，使人民成为统治者的驯服奴隶，以维护封建统治。教会文学的题材主要有圣经故事、圣徒传、宗教叙事诗、赞美诗、祈祷文、宗教剧等。艺术表现上多采用象征、寓意、梦幻等手法。这种文学一般都有公式化、概念化的毛病，虽然在中世纪的欧洲占统治地位，但是缺乏载入文学史的艺术价值。不过，它的象征、寓意、梦幻手法对后世欧洲文学有较大影响。

3．城市文学

城市文学又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。它取材于现实生活，揭露讽刺封建贵族和宗教僧侣的专横、贪婪、愚蠢和伪善，表现市民的聪明才智和进取精神，具有鲜明的反封建、反教会倾向。艺术风格生动活泼，语言通俗易懂，生活气息浓郁。城市文学体裁众多，有韵文故事、市民抒情诗、市民戏剧和长篇叙事诗等。法国的长篇叙事诗《列那狐传奇》的成就最为突出，长诗《玫瑰传奇》也颇有声誉。

4．文艺复兴

文艺复兴是14世纪至17世纪初期欧洲新兴资产阶级发动的反封建反教会的思想文化运动。它是封建制度开始解体、资本主义关系形成过程中的产物，首先出现在意大利。在文艺复兴运动中，资产阶级借用古希腊、罗马文化中的人文主义和现世思想，来反对封建统治和教会神学，以建立适应资本主义生产关系的意识形态。文艺复兴运动以人文主义作为思想武器，在意识形态和文化科学领域取得了空前伟大的成就，是人类思想文化史上的一次伟大变革，对欧洲和世界文学艺术以及自然科学的发展起了巨大的推动作用。

5．《罗密欧与朱丽叶》

《罗密欧与朱丽叶》是英国剧作家威廉·莎士比亚创作的戏剧，该剧讲述意大利贵族凯普莱特女儿朱丽叶与蒙太古的儿子罗密欧诚挚相爱，誓言相依，但因两家世代为仇而受到阻挠。《罗密欧与朱丽叶》虽是一出悲剧，但两个青年男、女主人公的爱情本身却不可悲。他们不仅彼此相爱，而且大胆追求他们的爱情．不惜以命拼争。他们的爱情力量使他们敢于面对家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑战。他们为了追求新的生活模式。不怕做赎罪的羔羊，因而他们的死亡虽是生命的终结，却在道德上取得了胜利。终于使两个敌对的家族言归于好。许多学者和评论家从这个意义上称这出戏是乐观主义的悲剧，也就是人们惯说的悲喜剧。

6．《哈姆莱特》

《哈姆雷特》是由英国剧作家莎士比亚创作于1599年至1602年间的一部悲剧作品。戏剧讲述了叔叔克劳狄斯谋害了哈姆雷特的父亲，篡取了王位，并娶了国王的遗孀乔特鲁德；哈姆雷特王子因此为父王向叔叔复仇。《哈姆雷特》是莎士比亚所有戏剧中篇幅最长的一部，也是莎士比亚最负盛名的剧本，具有深刻的悲剧意义、复杂的人物性格以及丰富完美的悲剧艺术手法，代表着整个西方文艺复兴时期文学的最高成就。同《麦克白》、《李尔王》和《奥赛罗》一起组成莎士比亚“四大悲剧”。

7．莎士比亚化

“莎士比亚化”是马克思所提出的莎士比亚戏剧创作中的现实主义美学原则。即要求作家善于从现实生活出发，展示广阔的社会背景，给作品中的事件和人物提供真实而富有特点的典型环境；正确处理事件、人物和环境的关系，通过丰富、真实而具体的情节描写，塑造鲜明生动的人物形象，广泛而深刻地反应现实关系，注意反映演变和发展着的历史内容，同时强调把作者的倾向、见解，在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来，要求做到现实主义和浪漫主义、悲剧与喜剧的巧妙结合。

8．大学才子派

“大学才子”是对当时活跃于英国戏剧界的一批青年知识分子的统称，他们大多受过教育，具有人文主义思想。他们的戏剧创作和演出活动为莎士比亚的出现奠定了基础。其中以马洛成就最突出。他的著名作品是三部悲剧《帖木儿》、《马尔他岛的犹太人》和《浮士德博士的悲剧》。

9．七星诗社

七星诗社是16世纪后半叶出现在法国的具有贵族倾向的诗人团体，由龙沙等7人组成。由杜倍雷执笔的论文《保卫与发扬法兰西语言》是该社的宣言，也是法国文学史上第一篇文学流派宣言。龙沙被称为法国第一位近代诗人。七星诗人肯定生活、热爱自由、反对禁欲主义，推崇古希腊罗马文学，强调向希腊语和拉丁语假借词语，对法国民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献。但他们一味模仿古人，轻视民间文学和人民语言，并强调作家必须“出身高贵”，带有明显的贵族偏见。

10．《十日谈》

《十日谈》是意大利作家乔万尼·薄伽丘创作的长篇小说，创作于1350—1353年。该作讲述1348年，意大利佛罗伦萨瘟疫流行，10名男女在乡村一所别墅里避难。他们终日游玩欢宴，每人每天讲一个故事，共住了10天讲了百个故事，这些故事批判天主教会，嘲笑教会传授黑暗和罪恶，赞美爱情是才华和高尚情操的源泉，谴责禁欲主义，无情暴露和鞭挞封建贵族的堕落和腐败，体现了人文主义思想。

11．流浪汉小说

流浪汉小说产生于16世纪中叶的西班牙。《托尔梅斯河上的拉撒路》（中译本又名《小癞子》）是第一部也是最优秀的一部流浪汉小说。此后出现了大量的流浪汉小说。这些小说以第一人称写成，主人公的身份多是仆役，而且不断更换主人，长于行骗偷盗，他们偶尔也有走运发财的时候，但最后总是跌落下来。作品通过主人公的流浪生涯，揭露了西班牙社会的腐朽、黑暗、弱肉强食，充满了幽默辛辣的讽刺，但也有结构松散的缺点。西班牙流浪汉小说对后来法、德等国的同类作品有重要影响。

12．百科全书派

18世纪法国启蒙思想家在编纂《百科全书》（全称为《百科全书，或科学、艺术和手工艺分类字典》）的过程中形成的派别。《百科全书》主编是D.狄德罗。百科全书派的核心是以狄德罗为首的唯物论者，他们反对封建特权制度和天主教会，向往合理的社会，认为迷信、成见、愚昧无知是人类的大敌。主张一切制度和观念要在理性的审判庭上受到批判和衡量。他们推崇机械工艺，孕育了资产阶级务实谋利的精神。

13．狂飙突进运动

“狂飚突进”运动是1770年至1785年发生于德国的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，主要人物有赫尔德、歌德、席勒等。运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。“狂飚突进”运动宣扬天才、力量，歌颂自由，表现了对现实的不满与反抗。作品言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。赫尔德是这一运动的理论家和领导者，歌德的《少年维特之烦恼》和席勒的《阴谋与爱情》是这一运动的重要作品。

14．感伤主义文学

感伤主义出现在18世纪60年代到80年代末的英国，得名自劳伦斯斯特恩的小说《感伤的旅行》，在创作上强调感性的力量，着力描写人物的不幸和痛苦，以引起读者的怜悯和同情。它曾流传到德国、法国和俄国，有着广泛的影响，为浪漫主义的兴起做了铺垫。

15．古典主义

指十七世纪流行于西欧盛行于法国的一种文艺思潮。由于在文艺理论和创作实践上以古希腊罗马文学为典范，所以又被称作“新古典主义”。它是资产阶级与封建王权相妥协的产物，是一种具有浓厚的封建色彩的资产阶级文学。它的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。在政治上主张国家统一，拥护王权；思想上崇尚理性；创作和理论上强调模仿古代，遵循三一律。它曲折的反映了资产阶级的某些情绪、愿望和一定的社会面貌，具有现实主义的因素。但又带有浓厚的宫廷色彩，有形式主义的缺陷，人物流于类型化。它的成就是多方面的，尤以戏剧最突出，代表作家有悲剧作家高乃依和拉辛，喜剧作家莫里哀，文艺理论家布瓦洛和寓言诗人拉封丹等。

16．清教徒文学

17世纪，新兴资产阶级主张纯洁教会，清除国教中天主教的影响，因而有“清教徒”之称。清教徒反对国教铺张豪华的宗教仪式和贵族奢侈淫靡的生活方式，敌视戏剧娱乐活动，提倡勤俭节约，以利资本积累。清教徒的思想代表了17世纪英国资产阶级的人生观，反映了时代精神。伊丽莎白女王憎恨清教徒，斯图亚特更加迫害清教徒。及至40年代，资产阶级终于在清教旗帜下，掀起了反对封建专制的革命运动。他们以《圣经》作为斗争的思想武器。在这种背景下产生了清教徒文学，以约翰·弥尔顿和约翰·班扬为代表。

17．浪漫主义

浪漫主义作为一种文学思潮和流派，是十八世纪末到十九世纪二十年代在欧洲文学中占统治地位的文学运动。它是法国大革命和欧洲各国反封建的民主运动和民族解放运动高涨时期的产物；卢梭的“返回自然”和崇尚个性的解放思想，以及德国“狂飙突进”精神对浪漫主义的诞生具有直接的推动作用。其思想基础是德国的古典哲学和空想社会主义。其基本特征是：具有强烈的主观抒情性；热爱描写歌颂大自然；采用民间文学的题材、语言和表现手法；艺术上运用夸张、对比手法。浪漫主义最早发生在德国，成绩最高的是英国和法国，代表作家是英国的拜伦和法国的雨果。

18．湖畔派

湖畔派诗人是指18世纪末、19世纪初英国第一代浪漫主义三诗人华兹华斯、柯勒律治和骚塞。他们因厌恶资本主义的城市文明和冷酷的金钱关系，隐居于英格兰西北部的昆布兰湖区，创作了大量赞颂大自然、缅怀中古、歌颂宗法制农村生活和诅咒城市文明的诗篇。其中华兹华斯的成就最高，他与柯勒律治合写的《抒情歌谣集》开创了以表现人物内心世界为主的现代诗风。他为《抒情歌谣集》再版写的序言，被认为是英国浪漫主义的宣言。湖畔派诗人对英国诗歌革新和浪漫主义运动的发展起了推动作用。

19．拜伦式英雄

“拜伦式英雄”是拜伦作品中特有的形象。拜伦在他的作品中塑造了一系列具有高傲倔强的性格和毫不妥协的叛逆精神的形象，他们为了个人的自由和爱情幸福，独自一人向社会进行不同程度的挑战。他们都有忧郁、孤独的情绪而傲世离群。他们孤军奋战地进行个人反抗，只能以失败或死亡的悲剧结局告终。这些人物既表现了诗人的反抗精神，又反映了他高傲的性格和忧郁、苦闷的情绪，因而被称为“拜伦式英雄”。如《海盗》中的康拉德、《曼弗雷德》中的曼弗雷德等。

20．美丑对照原则

雨果在《克伦威尔·序言》中提出的浪漫主义创作原则。雨果认为大自然并非完全屈从于人的主观意志而绝对地优美崇高，大自然是五彩缤纷的：“丑就在美的旁边，畸形紧靠着优美，粗俗藏在崇高的背后，恶与善并存，黑暗与光明相共。”艺术通过对照，使美丑分明，收到强烈的艺术效果，而古典主义一味追求匀称、规则，不能真实地表现自然，应用浪漫主义取而代之。在《巴黎圣母院》中具体实践了这一创作主张。

21． “波尔金诺的秋天”

1830年秋天，普希金在领地包尔金诺度过三个月。这是诗人创作丰收的时期，文学史上通常称作“包尔金诺的秋天”。普希金在领地完成了创作多年的诗体小说《叶甫盖尼-奥涅金》，四个小悲剧（《石客》、《吝啬的骑士》、《莫扎特和莎莱里》、《瘟疫流行时的宴会》），长诗《柯洛姆纳的小屋》，一首童话诗和几首抒情诗。并且开始转向散文，完成了他的第一个短篇小说集《别尔金小说集》。

第一章．古代文学

1．希腊神话包括哪两方面的内容？它的主要特点是什么？为什么说他是希腊艺术的“武库”和土壤？

希腊神话包括：神的故事，英雄传说。

主要特点：一、以艺术的方式反映了希腊氏族社会的本质和面貌。

二、神人同形，神高度人格化

三、以人为本强调人的力量和奋斗精神

四、生动活泼、清新质朴、充满乐观精神。

马克思曾经说过：“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而且是土壤。”古希腊的诗歌，悲剧，喜剧都从神话传说中汲取题材。罗马人几乎全部继承了希腊神话和传说。希腊神话成为后世文学创作取之不尽的题材来源，许多神话故事成为文学母题的根源，自从欧洲文艺复兴以来，许多文学家，艺术家不断从神话中汲取营养，所以，希腊神话对于后代欧洲文学的影响是难以估量的。

2．荷马史诗有那些艺术特征

1）创造了“英雄史诗”的形式：以英雄人物为中心，规模宏大，风格崇高。

2）结构灵巧，布局严整：《伊利亚特》讲述十年战争中的最后一年的51天中的4天激战（占整个篇幅的一半）。

3）“荷马式的比喻”：以自然界，日常生活，劳动过程中的某些现象进行比喻。

4）使用现实主义和浪漫主义两种创作方法。

5）两部史诗的不同风格，阳刚之美和阴柔之美。

第二章：中世纪文学

1．谈谈《神曲》所蕴含的思想意义。

但丁的《神曲》是一部划时代的作品，作者政治上的挫折和个人的遭遇，以及他对人类和意大利民族前途的忧虑，使他意识到自己担负的责任，促使他以诗的形式去揭露现实、评判善恶、描绘理想、探索民族复兴的道路。

首先，从但丁的创作目的来看，他是为了给人类和意大利探索一条道德上和政治上复兴的道路。由维吉尔引导诗人游历地狱和炼狱，象征人类在理性指引下认识罪恶与错误，从而醒悟、获得新生的过程。贝亚特丽齐引导诗人游历天堂，象征忠于信仰的人最终达到至善至美的境界。

其次，《神曲》广泛地反映意大利的社会现实，具有百科全书性质。作品取材于意大利的现实生活，反映了当时的重大社会问题，如城邦之争、党派之争、封建主与贪官污吏的压迫盘剥、教会与教士的罪恶。作品还涉及哲学、科学、神学和文艺等领域，既有认识社会的作用，又有传播知识的作用。

再次，《神曲》具有鲜明强烈的政治倾向性。但丁深刻揭露教会、教士的腐败、贪婪，猛烈抨击暴君、贪官污吏的恶德败行，表达了诗人反对封建专制和国家分裂、渴望祖国统一强盛的爱国激情。

第四，《神曲》还透露出人文主义的思想光芒。作品肯定现实生活，强调人的自由意志和反对蒙昧主义，赞美人的智慧，肯定世俗感情和对幸福的追求。

2．为什么说但丁是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代的最初一位诗人”？

诗人所处的时代是个新旧交替的年代，因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。

（1）诗人对古代文化知识的崇敬，表现出重知识重理智的理想；但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。

（2）对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情；但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。

（3）对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为，但又把他作为异教徒打入地狱。

（4）对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱，但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。

但丁认为重知识重理智才能走出苦难，达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代，达到了新时代的思想高度；但他对待异教徒的认识，完全没有脱离宗教的桎梏。

所以说他是“中世纪最后一位诗人，同时又是新时代最初一位诗人”。

第三章．文艺复兴时期文学

1.什么是人文主义？人文主义思想有哪些主要内容？人文主义文学的主要特征是什么？

人文主义：人文主义是文艺复兴时期新兴资产阶级反封建反教会斗争中形成的思想体系，也是这一时期进步文学的中心思想。主张一切以人为本、反对神的权威。

主要内容：用人权反对神权，用个性解放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思想上拥护中央集权，反对封建割据。其中以人为本的思想和理性精神来自古希腊罗马文化，其平等、博爱的思想来自基督教精神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的继承和发展。

人文主义文学特点:

（1）思想内容方面:以人文主义为武器,对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。具有鲜明的反封建反教会的色彩。

（2）在现实主义方法的运用上更加自觉，更加成熟。

（3）文学形式丰富多彩。长篇小说成为人文主义作家运用的重要体裁，十四行诗成了欧洲诗歌的重要诗体。这些文学体裁的创新和发展,为近现代文学体裁的完善奠定了基础。

（4）具有民族风格。采用本国地方语言、吸取民间语言等。

2.薄伽丘的《十日谈》是一部什么样的作品？它在欧洲文学史上有什么重要意义？

《十日谈》是意大利作家薄伽丘的代表作，作品开端写10个青年男女，为逃避黑死病在乡间住了十几天，每人每天讲一个故事，10天总共100个。通过这些故事，作者揭露了封建贵族的罪恶，抨击了教会的腐化和教士的荒淫，否定了中世纪的宗教世界观及禁欲主义道德观。作者宣扬“幸福在人间”的现世理想，反对禁欲主义，用冷嘲热讽的手法揭露腐败的罗马教廷。

小说集的成就在于它广泛的反映出14世纪意大利的社会现实，描绘出各个阶级。各具性格的人物形象，作者运用框形构，把100个故事编织起来，构成完整统一的整体，并利用它为意大利散文奠定了基础，对欧洲文学产生很大影响。

3．哈姆莱特是一个什么样的人物形象？

哈姆莱特是文艺复兴时期人文主义者的典型形象。理由是：（1）在人文主义中心威登堡大学读书，受人文主义熏陶，形成了对人类、人生、爱情、友谊等的人文主义观点。（2）他肯定人的价值和力量，认为“人类是一件多么了不得的杰作”，是“宇宙的精华，万物的灵长”。（3）以平等真诚的爱与友谊取代尊卑贵贱的封建等级观念。（4）为人正直，多才多艺。奥菲莉娅说他是“朝臣的眼睛……时流的明镜，人伦的雅范，举世注目的中心。”可见，哈姆莱特从仪表、神态到思想、才能都符合人文主义的理想。

4.简述《哈姆莱特》的艺术特点

《哈姆莱特》不仅在思想内容上具有强烈的反封建意义，也是莎士比亚艺术成熟的标志。

（1）莎士比亚注重情节的安排，他的戏剧常常包含几条平行的或者交错的情节。如其中三条复仇情节交织在一起。

（2）哈姆莱特情节具有丰富性，表现在描绘的生活面很广阔，从宫闱到家庭，从深闺到墓地等场面。

（3）时常突破古典戏剧的清规戒律，把喜剧因素和悲剧因素结合在一起，如奥菲利亚落水淹死的悲剧场面后，就是掘墓者插科打诨的场面。这种“崇高和卑贱，恐怖和滑稽，豪迈和诙谐离奇古怪混合在一起”正是马恩所说的莎士比亚悲剧特点之一。

（4）描绘了众多的人物形象，他笔下的人物性格具有多面性和复杂性。如克劳蒂斯的“笑面虎”，在人物对比中突出主人公的性格，采用独白手法，来揭示主人公内心活动，使得他的性格更加深刻和丰富。

（5）在文学语言的运动上，语言丰富多彩，词汇量非常大，剧本主要是用诗体写成，根据人物身份、环境不同而采用不同的语言，或粗俗或文雅。此外莎士比亚还善于运用比喻隐喻等形象化的语言。

4．为什么说堂·吉诃德是一个既有悲剧因素，又有喜剧因素的复杂形象？

（1）喜剧因素：由于被骑士小说毒害，他终日脱离实际。把维护主正义，消除世间的不平作为自己的天职。见义勇为置个人生死于度外，善良的动机，由于方法不对(把风车当巨人、把羊群当军队等)而得到相反的结果。使他成了一个夸张的喜剧性的角色。

（2）悲剧因素：堂•吉诃德的形象，反映了作者的人道主义思想。堂•吉诃德不单是个喜剧性角色，他坚信骑士道，可以看出这一人物全身心浸透着对理想的忠诚，为理想而承受种种艰难困苦。主观上他又是一个带有悲剧因素的人物。

（3）不涉及骑士道时，他是一个具有渊博的学识，为理想而奋斗的战士。对社会的批评，对战争、法律、道德文学艺术的看法都具有远见卓识，他身上闪耀着人文主义的理想之光。

脑子里装这人文主义的理想，手中却提着中世纪的长矛。如此极端的矛盾集中在他身上，使得堂吉诃德这一人物形象即丰富又复杂。

第四章．17世纪文学

1.什么是古典主义？古典主义文学有那些特征？

产生于17世纪早期的法国，流行于西欧，特别是法国的一种带有浓厚封建色彩的资产阶级文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以希腊罗马文学为典范故称“古典主义”。古典主义的哲学基础是笛卡尔的唯理主义。

古典主义文学的特征有三：

（1）拥护王权，歌颂贤明君主，维护国家统一。古典主义作家们都把歌颂国王、维护国家利益、宣传公民的义务和责任作为自己创作的职责，许多作品的主题是提倡自我克制，强调个人利益服从国家整体利益，但也带有宫廷趣味和封建色彩。

（2）崇尚理性，克制情欲，服从公民义务。古典主义戏剧的基本内容就是表现理性克制情欲的胜利，公民义务对个人感情的胜利。作品的正面人物都是意志坚强、善于用理性克制感情的英雄，反面人物则是丧失理性的放纵情欲者。但是人物往往缺乏鲜明个性，流于概念化。

（3）模仿古代，遵循规则。古典主义作家崇拜和模仿古希腊、罗马文学，从中吸取体裁、题材和情节。他们认为艺术创作不在于编造新的故事情节，而在于运用新的艺术手法处理古代现成的题材，以反映现实生活和表达思想感情。古典主义必须遵循创作规则，其中最著名的是“三一律”，要求戏剧情节、时间和地点保持单一。

2. 分析答尔丢夫的形象及其社会意义。

答尔丢夫是一个伪善的没落贵族，职业宗教骗子。

（1）表里不一：表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。如：“一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”；看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚；当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”；当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。

（2）进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。如：一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。

（3）再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。如：把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称：“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。

社会意义：体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语，是个不朽的艺术典型。

3．从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的？

在艺术上，《伪君子》是按照古典主义的“三一律”写成的；是一出典型的性格喜剧；全剧的结构严整紧凑、层次分明。这部作品独特之处还在于它的戏剧冲突本身带有许多悲剧性的因素。(1)遵循了古典主义的"三一律"原则，情节单纯集中：都是表现答尔丢夫的虚伪与欺骗；时间：24小时之内；地点：奥尔贡家里，而且只有一个布景，就是奥尔贡的客厅。

(2)全剧结构严整紧凑。通过一个动作就就撕破了答丢夫伪善的面具，一波三折，最后在大家抱头痛哭时，坏人出人意料的被抓走。就是在这种集中、紧凑的戏剧冲突中，有层次的逐步深入的揭穿了伪善者的本质。

(3)喜剧还综合了多种戏剧因素。民间闹剧:打耳光、隔墙偷听、桌下计。风俗喜剧：奥尔贡的专横,达米斯的反抗和被赶出家门。悲剧：几乎家败人亡。这些使作品即有滑稽戏谑的的情趣又扣人心弦。

(4)人物语言高度个性化，符合身份和性格。

答尔丢夫：语言矫揉造作,长篇大论的玩弄教义,符合他伪善的性格。

桃丽娜：犀利、明快、生动的语言显示她爽朗的性格和来自民间的智慧。

4．弥尔顿的作品如何体现了资产阶级革命精神？

弥尔顿是英国著名的资产阶级革命诗人，他的三大杰作充分体现了资产阶级革命精神。

（1）《失乐园》反映了17世纪的时代精神、诗人的革命热情和英国人民的心情愿望。诗中通过撒旦的形象，表现了资产阶级革命者对复辟王朝的蔑视和对革命必胜的坚定信念。

（2）《复乐园》中的耶稣意志坚强、目光远大、不怕挫折、不受诱惑。诗人以耶稣的形象表现复辟时期清教徒革命家不屈不挠的革命精神。

（3）《力士参孙》中的参孙是一个英雄形象。诗人通过他反映了对革命事业的坚定信念和渴望复仇的战斗精神。

第五章　18世纪文学

1．启蒙文学的基本特征有哪些？

启蒙文学反封建反教会的思想内容，具有更强烈的政治性和革命性。

启蒙文学把资产阶级和其他平民当作主人公甚至英雄人物进行描写。

启蒙文学具有鲜明的哲理性和政论性。

创造了不少新的文学形式，如哲理小说、正剧（严肃喜剧）、书信体小说、对话体小说、教育小说等，打破了古典主义的一些清规戒律，拓展了文学表现的领域。

2．简述18世纪英国现实主义小说的发展过程和主要作家。

笛福：英国实现主义小说的奠基人、英国小说之父、现代新闻报道之父。

主要作品：《鲁滨逊漂流记》标志着英国现实主义小说的诞生。

鲁滨逊是欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象(第一人称自述方式)。

斯威夫特：激进的民主派，开创了英国文学中的讽刺传统。

主要作品：《格列佛游记》通过幻想的环境，虚构的情节，夸张的手法对英国政治、法律、议会、党争和哲学进行讽刺和抨击。

理查生：长于使用书信体叙述故事的作家。代表作《克拉丽莎》是书信体小说。

菲尔丁：18世纪英国最杰出的小说家。代表作《汤姆·琼斯》是欧洲文学中的一流小说，代表了18世纪英国现实主义小说的最高成就，被誉为“18世纪英国社会的散文史诗”。

3．18世纪法国启蒙文学中有哪些主要作家和作品？

早期的启蒙文学作家：

孟德斯鸠是法国第一个启蒙作家，代表作《波斯人信札》是书信体讽刺小说。作品采用与家人通信的方式，抨击了法国的宗教、政治、社会问题。它是法国启蒙文学的第一部重要的文学作品和最早的哲理小说，他成功的为这类新型文体开辟了道路。主人公：郁斯贝克和黎加。

伏尔泰的《老实人》，是法国启蒙运动成熟阶段，具有更强的革命性和战斗性的作品。理想世界—黄金国。

狄德罗是《百科全书》领袖，是法国启蒙思想家中最杰出的唯物主义者和无神论者。也是欧洲最杰出的美学理论家，主张把美建立在真与善的基础上，提出“严肃的戏剧”的概念。

主要作品：三部哲理小说。

《修女》：揭露教会罪行的书信体哲理小说(少女：苏珊·西蒙南独白的方式)。

《拉摩的侄儿》是他最重要的文学作品。(马克思称它“无与伦比的作品”。恩格斯称它“辩证法的杰作”。他的自白控诉了封建制度的黑暗，也揭示了正在成长中的资产阶级社会心理特征。

《宿命论者雅克和他的主人》：（对话体）通过雅克和他主人的漫游和闲谈，揭露法国社会的黑暗残忍。

卢梭是民主派和激进派的领袖。

理论著作：《论科学与艺术》：反封建的“第一声呐喊。”

《论人类不平等的起源和基础》：提出“返归自然”的理论。《民约论》(又名《社会契约论》)被称为“福音书”。

哲理小说《爱弥尔》：法国第一部讨论教育问题的小说。

晚年自传体小说：《忏悔录》，书信体哲理小说《新爱洛绮斯》的主人公：尤丽、圣·普乐。

博马舍(18世纪法国最著名的喜剧作家)：遵循狄德罗的方向，放映了革命前夕紧张激烈的阶级斗争。

主要剧作：《费加罗三部曲》：

《费加罗的婚姻》费加罗和阿勒马维华的斗争、《有罪的母亲》

《塞维勒的理发师》（理发师费加罗帮助少女罗斯娜摆脱老医生与爱人结婚的故事）

4．简述卢梭的自传体小说《忏悔录》的主要内容。

《忏悔录》是法国启蒙思想家、哲学家、教育家、文学家让-雅克·卢梭在其晚年写成的自传。从1766年，他已54岁的时候开始写作，一直写到1770年，前后4年方告完成，但直到1782年才出版上卷，1789年出版下卷。

《忏悔录》记载了卢梭从出生到1766年被迫离开圣皮埃尔岛之间50多年的生活经历。他历数了孩提时寄人篱下所受到的粗暴待遇，描写了他进入社会后所受到的虐待以及他耳闻目睹的种种黑暗和不平，愤怒地揭露社会的“弱肉强食”、“强权即公理”以及统治阶级的丑恶腐朽。该书名为“忏悔”，实则“控诉”、“呐喊”并对被侮辱、被损害的“卑贱者”倾注了深切的同情。

由于儿时的不幸，一种正义感便在让-雅克·卢梭的心中牢牢地扎下了根，这种感情伴随了他整个的一生，并构成了他信念的基础。《忏悔录》成为法国教育系统让青年人研读最多的经典作品。

5．“狂飙突进”运动在德国文学史上有什么重要意义？它的基本特征是什么？

“狂飙突进”运动是道德德国文学史上第一次全国性的文学运动，这一名称源于克林格尔的同名剧本《狂飙突进》。一大群文学青年，在英法启蒙思想的影响下，强烈要求摆脱封建束缚和压抑，要求个性解放。他们崇高天才和叛逆，推崇自然和自我，提倡民族风格。

他们的理论旗手是赫尔德，主张打破陈规，重视民间文学。代表作品有席勒的《阴谋与爱情》、歌德的《少年维特之烦恼》等。此外福斯、毕尔格等所谓“哥廷根林苑派”也是这一运动的重要力量。

6.分析浮士德的形象及其意义。

歌德创作的诗剧《浮士德》中的浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象：

（1）浮士德是一种积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者的形象。作者让他经历各种诱惑和考验。同梅非斯特打赌，激起他重新探索的信念；热恋的悲剧使他不再追求感官的享受；从政的悲剧使他逃避现实；古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。

（2）具有人身上鲜明的两重性：一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中；另一方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。一方面追求真理创造事业，一方面又迷恋儿女私情。他一方面是理想社会的追求者，一方面又是王权的支持者。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾。体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类的复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的曲折性。

7.试对席勒《阴谋与爱情》的主题思想进行分析。

《阴谋与爱情》是席勒青年时期的代表作，他直接取材于德国的现实，表现了强烈的反封建精神，因而也是德国“狂飙突进”运动的最优秀作品之一。构成剧中矛盾冲突的基础，是封建贵族与市民阶级之间的尖锐的阶级矛盾。全剧通过一个爱情悲剧，反映了德国当时的社会矛盾，揭露了封建统治者的暴行，歌颂了市民阶级的反抗精神。同时由于他把爱情悲剧与政治阴谋联系在一起，大大加强了剧本对于封建统治的揭露力量。

第六章 19世纪初期文学

1．谈谈浪漫主义文学的基本特征。

（1）具有强烈的主观性、抒情性。强调主观感情，着力描写内心世界，从主观想象出发来认识现实，凭借天才和灵感自由地驰骋想象。

（2）着力描写和歌颂大自然。以大自然为描写对象或背景，既寄托自己的理想，又突出人和大自然的思想感情共鸣，并与城市文明的污浊丑陋相对照。

（3）重视民间文学。从民间文学汲取丰富的创作素材，并且借鉴了民间文学的丰富想象、感情真实、表达自由、语言生动、通俗。

（4）艺术上爱用夸张、对比手法，描写曲折离奇的情节、奇幻神秘的环境，激动人心的场面和独特非凡的人物，渲染神话色彩和异国情调，以追求强烈奇特的艺术效果。

2．简述浪漫主义文学在英国发展概况及主要成就。

英国最早出现的是“湖畔诗人”华兹华斯、格尔律治、骚塞。他们对资本主义的现金交易极为反感，向往古时期的封建社会。他们的诗作或讴歌宗法式的农村生活和自然风景，或描写奇异神秘的故事和异国风光，一般都是远离社会斗争的题材。通过缅怀中古时代的“纯朴”来否定丑恶的城市文明。

华兹华斯早期作品长诗《黄昏漫步》；产生巨大影响的是与柯尔律治合著的《抒情歌谣集》，他强调“感情的自然流露”，写“微贱的田园生活”，主张用民间的淳朴语言来写诗人的真实感受，完全体现着他的诗学，意境清新、形象生动、极有情趣。他的《丁登寺》被认为不朽之作。重要代表作如：《序曲》、组诗《永生了的悟颂》、《露西》、抒情诗《孤寂的刈麦女》、《杜鹃颂》等都很有名。

华兹华斯关于诗歌改革的主张以及他的创作实践结束了英国古典主义诗学的统治，有力的推动了英国诗歌的革新和浪漫主义运动的发展。

柯尔律治的长诗《古舟子咏》、《忽必烈汗》、《克里斯托贝尔》都被认为浪漫主义佳作。

他的诗有神秘浪漫主义色彩，常把玄妙迷离、古怪离奇的轶事尽力写得逼肖现实生活。

他还是重要的理论家和评论家。在理论批评著作中强调形象思维，特别看重想象的力量。

在诗的语言方面，不主张完全采用村俗口语的主张，他认为低微粗鄙的田园生活不可能产生好的语言。

骚塞被称为“桂冠诗人”，写过不少抒情叙事诗，有的写封建的中古时代，有的写东方和南美的异域远方，充满离奇怪异的形象，美化封建制度，宣扬神秘主义。他的长诗《审判的幻影》中歌颂去世不久的昏聩暴君乔治三世，写他死后进了天堂，是一部为反动统治者歌功颂德的典型作品。

英国第二代浪漫主义诗人拜伦和雪莱、济慈。

拜伦和雪莱：始终忠于法国大革命的理想，反对专制暴政，同情人民的苦难，支持各国人民的民族解放运动，具有鲜明的资产阶级民主主义倾向。他们塑造了一些社会叛逆者的形象，是浪漫主义文学的思想内容得到丰富与提高。

济慈：是英国文学史上最杰出的抒情诗人之一。他热爱古代希腊文化，对资本主义现实抱厌恶态度，具有进步思想倾向。他追求美，但不关心社会问题，在著名长诗中《伊莎贝拉》中，，借助于中世纪的题材批判资本主义的罪恶。而在古代希腊神话为题材的未完成的诗篇《海披里昂》中，通过新旧神斗争的描写，表现出了革命的倾向。单纯描写美的境界的，但也是和美好理想的追求联系在一起的。《夜莺颂》、《秋颂》、《希腊古翁颂》、《忧郁颂》、《无情的妖女》是传世之作。

济慈的诗，形象动人、想象丰富，真正达到了诗中有画的境界。诗人对大自然的感受极其敏锐细致，加之信念真诚，所以他的诗感染力极大。

司各特：是19世纪前30年英国文学中最重要的作家之一。他的小说主要是历史小说，以描写家乡苏格兰历史的作品为最多，如《罗伯·罗依》、《清教徒》、《罗沁中区的心脏》等。司各特也写了许多有关英国和法国历史的小说，他的代表做《艾凡赫》，以及《肯尼沃尔思》、《昆丁·达沃德》等。司各特小说的反映了重大的历史事件，揭露了尖锐的社会矛盾和民族矛盾，描写了广阔的群众场面，并使农民和其他被压迫者成为小说的中心人物。司各特是欧洲历史小说的创始人，他善于采用历史资料和民间传说以构成历史小说，并把浪漫主义与现实主义手法结合起来，反映出时代的特色。

3．简述浪漫主义文学法国的发展概况及主要成就。

19世纪初期法国文学的主流是浪漫主义。由于法国革命后复辟与反复辟的斗争异常激烈，他的浪漫主义思潮带有鲜明的政治色彩。

法国文学中最早出现的浪漫主义作家是夏布多里昂和斯塔尔夫人。

夏布多里昂的中篇小说《阿达拉》的问世，标志着法国浪漫主义文学的开端。《阿拉达》中，作者通过印第安人中一个信奉天主教的女子爱上了异教徒的故事，歌颂了基督教的崇高与伟大。小说中作者还展现印第安人在宗教感召下文明起来的画面，宗教色彩十分浓厚。《勒内》是续篇，作者想在这部小说里再次证明：人在自己的情欲面前是无能为力的，只有对上帝的纯洁的信仰才能摆脱痛苦和怀疑。主人公是在欧洲文学中第一个表现“世纪病”特征的浪漫主义“英雄”的形象。

斯塔尔夫人：具有资产阶级自由主义思想，在政治上是温和派。她在理论著作《论文学》，提出了文学为社会环境所制约，社会造就文学。

她把欧洲分为南方文学（古典主义）和北方文学（浪漫主义文学）；《论德国》强调向外国浪漫主义文学借鉴，而不是死抱住古典主义不放。

《黛尔芬》写一个聪明、感情丰富和极有个性的贵族女子的爱情悲剧。和《柯丽娜》讲述一个才华出众的新型女子为社会的偏见所不容，最后悲哀死去的故事。

拉马丁：诗作《沉思集》、《新沉思集》、《诗与宗教和谐》等，主要内容是写忧愁、孤独、对

逝去的美好时光的感慨，飘逸的心绪，对人生短暂的感叹，以及对宗教的虔诚。突出反映了没落贵族对自己命运感到悲观绝望的情绪。

维尼是诗人、剧作家和小说家。作品主要内容书写悲观厌世、孤独、对苦难和死亡的傲岸态度。

20年代中期，出现一批具有进步浪漫思想倾向的浪漫主义作家：雨果、谬赛、大仲马、诺蒂娜等。雨果发表的《克伦威尔》一剧的序言，成为浪漫主义的理论纲领。这些戏剧有着自由的结构，描写主人公狂放的热情和强烈的感受。许多浪漫主义戏剧的演出，巩固了浪漫主义的胜利。特别是雨果的《欧那尼》的演出。

20年代以后，浪漫主义文学形成同现实主义文学并驾齐驱的局面。

在19世纪前期的法国文学中，革命民主主义诗人贝朗瑞占有特殊地位。他极端憎恨封建专制，猛烈攻击封建贵族和天主教会，对那些专横暴戾，企图恢复封建特权以及对外国侵略者感恩戴德的贵族进行了尖锐的讽刺，同时也深刻的揭露了维护统治阶级利益的天主教会。

《洪水》以翻天巨浪象征即将来的革命。被马克思称为“不朽的贝朗瑞”。他的诗和歌曲继承和发扬民歌和大革命时代革命民歌的传统，朴实自然，生动活泼，形象鲜明，韵律和谐，明快动听。他的诗是浪漫主义和现实主义相结合的典范。

4．简述浪漫主义文学在美国的发展概况及主要成就

美国浪漫主义文学以 1829 年为界分为前后两个时期。前期主要有华盛顿•欧文、库柏、布莱恩特和爱伦•坡。欧文被称为“美国文学之父”，代表作是《见闻札记》（1820），具有浓郁的浪漫色彩，对 19 世纪英美散文的影响很大。库柏的长篇小说很多，有革命历史小说、航海小说、边疆生活小说。《最后一个莫希干人》影响很大。布莱恩特是美国浪漫主义诗歌的创始人，被誉为“美国的华兹华斯”。爱伦•坡是一位神秘主义色彩相当浓厚的浪漫主义诗人、小说家和文艺理论家。小说上主张单纯艺术效果和气氛，轻视现实，具有唯美倾向。恐怖小说有《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》、《红死魔的面具》，情节诡异，色彩浓丽，情绪压抑。

侦探小说有《毛格街的谋杀案》《失窃的信》、《金甲虫》，表现出非理性幻想与推理能力的矛盾。

后期浪漫主义作家主要有朗费罗、霍桑、麦尔维尔和惠特曼。朗费罗是美国著名的抒情诗人，长诗《海华沙之歌》描写印第安神话中的英雄海华沙给印第安民族带来文明、和平与幸福，是美国文学史中第一部描写印第安人的史诗。霍桑是美国 19 世纪成就最大的浪漫主义小说家。代表作《红字》描写婚姻上遭到不幸的农村少妇白兰和清教徒牧师丁姆斯代尔的恋爱悲剧。麦尔维尔以描写航海奇遇和异国情调著称，代表作长篇小说《白鲸》描写捕鲸船长亚哈被老师鲸咬掉一条腿而复仇的故事。惠特曼是美国浪漫主义文学的杰出代表。作品《草叶集》是美国文学史上第一部具有民族气派和民族风格的典范诗集。作品反映美国内战前后发展为工业大国的进程，用乐观声音歌颂新民族的崛起。

5．谈谈《唐璜》的艺术风格。

浪漫色彩是主要的，突出表现于它的传奇性以及那妙笔营造的传奇性氛围——离奇的故事、异域的情调、还有层出不穷的戏剧性场面。再就是那优美而略带感伤的抒情性，统贯全篇。

以兼叙兼议为主，即在第三人称的叙述中插入第一人称的谈话。诗人似乎无法按捺自己，随时向他的主人公和读者大发议论，通过该形式，评点国事，臧否人物。

诗作的语言是明白而晓畅的，他总是化繁缛为简约，变抽象为具体；广采口语词汇，亦不拒散文句法，形成白而不俗、谑而不陋、风趣中见隽永、轻松里显力度的风格。

在格律上，诗人借鉴了意大利滑稽史诗所用的“８行三韵体”，即每行５音步，前６行隔行互韵，最后两行变韵对押。

6．以《悲惨世界》为例，分析雨果的资产阶级人道主义思想。

对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情，对当时的社会进行控诉。

以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神，表达了他的人道主义理想。

谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律，使罪犯重复犯罪，而人道主义才是高级法律，使罪弃恶从善、终止犯罪。

塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。

人道主义的局限性：借人道主义感化统治阶级的矛盾，这是不可能的、是腐蚀剂。

7．谈谈《叶甫盖尼·奥涅金》艺术特色。

把诗的抒情性和散文的叙事性有机地结合起来，创造出“自由的形式”的“诗体长篇小说”。

抒情性，就是作品中始终贯穿着诗人自己的形象，贯穿着“作者的声音”。

在再现社会生活的广度和深度上、典型性格的塑造上、环境和场景的描写上都达到了当时俄罗斯文学的最高水平。

人物性格塑造上采用了对比的手法。

语言上很有特色的，把诗的精练、含蓄和散文的流畅、朴素天衣无缝地结合起来，创造出典范的俄罗斯文学语言。

在诗的格律和韵律方面也有独特的创造。这种诗节后来被人们称为“奥涅金诗节”。